博物馆，不仅是人们观赏古物、认识历史的场所，也是人们感受灯光魅力的地方，相信去参观博物馆时伙伴们通常都能感受到以下情景：
四周光线昏暗，只有一束束的灯光打在展品上以突出展品，这就是博物馆或艺术展最常用的照明方式——重点照明。而采用重点照明最主要考虑的因素之一，就是光束角。采用多大的光束角才能更好的展示展品、体现细节，是照明设计师在博物馆灯光设计中要重点思考的问题。
“光束角”这个词在照明设计中经常被提起，国际上对光束角的定义，不同地区的机构，定义也是不同的。
光源或灯具所发出来的光是不会布满整个空间的，它们都有一定的出光角度，即光源或灯具的光线所能到达的范围是有限的。而光束角，就是指光源或是灯具发出光束的角度，也就是光束一定强度范围边界所形成的夹角。
根据JGJ/T 119-2008的定义，光束角是在给定平面上，以极坐标表示的发光强度曲线的两矢径间所夹的角度。
该矢径的发光强度值通常等于10%或50%的发光强度最大值。如图所示，在峰值光强50%时，其夹角为2x34°。光束角一般是针对灯具来说的，但同样可用于反射类型光源，只是在这个标准中没有明确哪种情况采用10%，哪种情况采用50%。
在实际应用中，CIE(国际照明委员会)建议光束角为50%最大光强的矢径夹角;而IES(北美照明工程协会)则建议光束角为10%最大光强的矢径夹角。对于非全对称灯具来说，如在C=0°(和)在γ=0°的截面内，光强为峰值光强10%的光束的夹角可能不同，即灯具在横向和纵向上的光束角是可能不同的。
另外，当发光强度等于1/2峰值光强的方向所包容的角度定义为光束角，即按CIE规定标准时，一般而言，窄光束的光束角小于20°，中等光束的光束角为20°至40°，宽光束的光束角将大于40°。
灯具光束角反应在被照面上就是光斑和照度。
同样的光源若应用在不同角度的反射器中，光束角越大，中心光强越小，光斑越大，照度越小;相反，光束角越小，中心光强越大，光斑越小，照度越大。
（不同光束角在墙面的照射效果）
而采用同样的光束角，投射距离不一样，形成的光斑和照度也会有所不同。光源距离被照面越近，中心光强越大，光斑越小，照度越大;相反，距离被照面越远，中心光强越小，光斑越大，照度越小。
光源距离墙面近
光源距离墙面远
不同光束角表现的效果不同，那在实际应用中它们各自能达到什么样的应用效果呢?
举个例子，用10°、24°、38°这3种光束角对一尊石膏雕像进行照射，如下图，会产生什么样的效果呢?
10°的光束角能以其强烈的明暗对比给人极强的视觉冲击力，能够在第一时间抓住人们的目光，但是在强烈的明暗对比下，并不能让我们看清石膏雕像的细节，而且由于光束角太小，导致雕像并没有完全展现在我们眼前。
24°的光束角可以对石膏的质感和人物雕像的神态进行很好的展现，而且也有较好的视觉冲击力。
38°的光束角让雕像变得更加柔和、细腻，而且更容易观察到雕像的细节，但是由于光束角过大，把背景墙和雕像混在一起了，这样在10°和24°光束角照射的雕像放在一起时就很难引起人们的注意。
这个是在相同功率、相同投射位置的不同光束角的比较。
如果周围环境照度较高，可能就需要10°的光束角，因为周边的环境光可以弥补它在雕像上未照射到的区域，而10°的光束角在雕像上形成的强烈明暗对比又有很好的视觉冲击力。
如果安装距离较近，就应该选38°，由于距离变短，光照范围也随之变小，照度也会 提高。同理，如果投射距离变远，就应该选择10°的光束角。
在实际运用中，不同的光束角有不同的应用。如窄光束容易产生高的重点照明系数，以其强烈的明暗对比给人极强的视觉冲击力，能够在第一时间抓住人们的目光，但是太高的对比会让观察者看不清被照物的细部，而且光斑太小，也会导致被照物并没有完全被照亮。所以在实际运用中还要考虑到灯具投射的距离、方向、环境亮度等因素。
重点照明是用于凸显重点和细节的常用照明方式，特别是对于博物馆或艺术展等场所来说，要根据实际情况，综合考虑，选择合适的光束角和投射距离、方向，才能营造理想的照射效果和空间氛围，完美展现古物或艺术作品，加深观众对美的体验和感受。
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